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危机直播要让艺术交流产生细密又绵长(zhang)的(de)效果，不能止于舞台，还要深(📏)入当地(😳)民(min)间社会，面对面、心贴心地真诚交流。

走进(jin)北京欢(🔫)乐谷·华侨城大剧院，中国杂(✈)技团的《New技惊四座——国际马戏(💄)金牌秀》从6月23日起驻(zhu)场演出，来自多个国家和地区的获奖节目同台演出，绝大多数是国外演员。 北京市杂技家协会原主席张(zhang)红向我们谈及类似(🔖)见闻：浙江(🕷)湖州的龙之梦国际马戏城，一天可(🕸)以创造700多万元票(piao)房，8900多个座位座无虚席，一天3场演出，一场演出就有134位外国演员。 这样的现象(xiang)，正是近年来杂技演艺人员回流的缩(suo)影。 “推动中国杂技的国际演艺贸易模式不断升级，不能满(🤶)足(🤺)于直接或间接地提供‘原材料’。 ”中国杂(za)技(🌵)团团长李驰认为，中国杂技界要不断加强与国内外演出公(gong)司的联系，更要主动搭建自己的平台，有(🎺)效(xiao)转(zhuan)化不同艺术门类(lei)的IP，整合优质(zhi)资(⛳)源(🤪)，努力走向杂技演艺链条的上游。 从(🌝)写不满一张纸到剧本至(🆗)少改了8遍(bian)，杂技(🦎)创作(zuo)形态不断创新(🚡)，展现当代人的精神力量和美学追求作为第一(🥃)个代表新中国出访的艺术表演团体，中国杂技团的(de)演出足迹已(😪)遍布世界134个国家和(❣)地区。 今年春节出国巡演时，看完《俏花(hua)旦·集体空竹》的几位欧洲(🌥)年轻(qing)观众对李驰说(🥐)：“看完节目，我(wo)们更想来中国走走看看。 ”这让李驰印(yin)象深刻，“找到中国(guo)文化精髓和更(geng)大层面观众审美的结合点，至关重要”。

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